На рынке рекламных фотографов?

Журнальных! Рекламных - как раз проще. Журналы крайне неохотно идут на сотрудничество с новыми людьми, если нет каких-то личных связей и привязанностей. Журналы не столько консервативны, сколько осторожны. Все-таки любая съемка, а фэшн - особенно, это бюджетные съемки. Туда вкладывается достаточно много денег, а фотограф одним щелчком своей камеры весь бюджет может "свести на ноль". Поэтому журналы не очень любят рисковать. Надо что-то выдающееся принести, чтобы их заинтересовать. Мне в этом плане было проще - я был в самом начале.
Много времени я потерял, работая с Довганем. Когда я встряхнулся от этого, оказалось, что журнальный мир, мир фотографии наполнился новыми именами. Совершенно мне неизвестными, непонятными, неплохо снимающими. Откуда они взялись, было совсем непонятно. Была пустыня, был Желудев, был Красташевский. И вдруг новые имена: Локтев, Королев, Клавихо… Полна талантами земля Русская! (смеется)
В общем, пришлось мне немного пошевелить плечами.

Как развивались Ваши отношения с Довганем?

Все началось с его портрета. Перед этим его снимали, но фотографии ему не нравились. Получалось не то, что он хотел, его долго "мучили". Довгань не хотел этот портрет, но его хотел рекламный отдел, маркетологи настаивали на этом. В результате мне позвонили от Довганя. Наняв стилиста и еще до съемки узнав размеры смокинга, прямо в магазине организовали съемку. Выставил свет, выверил всё (нашел человека, похожего по комплекции). Приехал Довгань, его одели, напудрили, и мне осталось только снять. Показал "поляроид":
- Оно?
-Да, оно.
Я щелк на пленку и говорю:
- Всё�
- Как все?!
- Так. Всё!
Весь процесс вместе с переодеванием занял 15-20 минут. После чего Довгань сказал: "Ты лучший!" Сел и уехал.
На следующий день мне позвонили и сказали, что Довгань со мной поговорить хочет. Я спрашиваю: "О чем мне с ним разговаривать? Если у вас есть какие-то заказы, пусть мне звонят, я сделаю". Тогда мне позвонил сам Довгань. При встрече он сказал, что хочет, чтобы я у него работал.
- Я ни у кого не работаю.
После армии зарплаты фактически не получал. Это образ жизни, образ мышления. На что Довгань сказал, что нет фрилансеров по убеждению, просто им мало предлагают денег.
- Нет, не в деньгах счастье.
- А что тебе надо, чтобы ты согласился?
- Ничего мне не надо. На самом деле.
Я был искренен. Я очень не любил начальников и не любил получать зарплаты и быть зависимым. Как ни странно, Довгань меня уговорил: "Тебе, как фотографу, сколько надо "для счастья"?". Ну, думаю, сейчас как ломану, как ломану, мало не покажется. Как ломанул. Он сказал: "ОК". Тут же позвонил куда-то и говорит: "Иди, получи деньги и покупай аппаратуру". Ушел я от Довганя с авоськой денег и с плохим настроением. В целлофановом пакете у меня лежало $80 000. Студия потом поражала клиентов своими размерами и оборудованием.

Как складываются отношения с Гильдией рекламных фотографов?

Когда организовывалась Гильдия рекламных фотографов, мне позвонил Желудев. У меня с Юрой сложились хорошие отношения, нет никаких причин за что-либо на него обижаться. Я его уважаю априори. В конце 80-х я ездил, будучи кинематографистом, в Шостку получать пленку. Там висели какие-то фотоплакаты, под которыми стояла подпись - фото: Ю.Желудев. Желудев - один из первых или даже "последний из могикан". Он один из корифеев. Потом мы с ним познакомились, он оказался очень приветлив. Когда он позвонил и сказал, что организуется Гильдия и меня хотят в ней видеть, я согласился. Потом надо было платить какие-то взносы, я пару раз заплатил. Однажды, посетив заседание, понял, что это даже не фотоклуб, а что-то другое. В книжке одного философа я вычитал: "В кучу сбиваются слабые, сильные живут по одиночке".

Почему Вы ушли из Гильдии?

Я понял, что Гильдия, как общественная организация. Например: Были проблемы с заказчиками и Гильдия постановила - члены Гильдии не должны опускаться ниже определенных ставок.

 

	Далее