Лидия Павловна Дыко у Вас преподавала?

Лидия Павловна была заведующей кафедрой на операторском факультете.

/Лидия Павловна Дыко (1914-2000) - кинооператор, заслуженный работник культуры РСФСР, кандидат искусствоведения, профессор ВГИКа имени С.А.Герасимова, член Союза кинематографистов. После окончания операторского факультета ВГИКа в качестве ассистента оператора и второго оператора принимала участие в создании фильмов: "Брат героя" (1940), "Жила-была девочка" (1944), "Пятнадцатилетний капитан" (1945), "Крейсер "Варяг" (1946) и других. Автор книг и учебных пособий: "Фотокомпозиция" (1955), "Фотография, ее техника и искусство" (1961), "Фотокомпозиция" (1963), "Беседы о фотомастерстве" (1967), "Мастера советского фотоискусства" (1970), "In Blickpunkt unsere Epoch" (1975, ГДР), "Фотожурналист и время" (1980), "Композиция для фотографов" (1982), а также многочисленных статей в отечественных и зарубежных изданиях по вопросам операторского мастерства/.

Она умница.
Помню, был у меня конфликт на кафедре фотографии с преподавателем Транквилицким. Он придумал такую программу обучения: цветное освещение гипсов. То есть - полная ерунда!!! Я на все это посмотрел и сказал, что не буду заниматься по этой программе и что подобный курс фотографии во ВГИКе чистейшая профанация. На что Транквелицкий заявил, что я не закончу ВГИК если буду так себя вести. Пришлось пойти к Дыко:
- Лидия Павловна, Вы видели мои фотографии. Могу я иметь собственное мнение по фотографии?" Надо отдать ей должное, она сказала: "Да, Вы имеете право!". Затем на заседании кафедры она произнесла: "Пискареву поставьте зачет по фотографии навсегда и забудьте про него". Вот такая была Дыко. Лидия Павловна прекрасно видела, что фотография, которую она знала, уже ушла и что сейчас фотография другая. Она ее не очень понимала, но у неё было достаточно мудрости принимать все как есть. В те времена Лидия Павловна была одним из немногих теоретиков фотографии, существовавших в России. На втором курсе ВГИКа я заявил, что кино не люблю. Ко мне все время приставали, чтобы я снимал кино, учебные работы, а я не хотел.
Сколько фильмов снял как оператор?
В конечном итоге я снял три документальных и один игровой фильм - "Аляска, сэр!". Там играл юный Машков, которого никто тогда не знал. Получилось при очень хорошем сценарии очень плохое кино. Сценарий написал мой друг Саша Ремнев, тоже из Львова. Он учился во ВГИКе на сценарном факультете. Мы частенько сидели у него на кухне, пили водку с Фантой и вспоминали, какой хороший город Львов. Как там классно снимать кино, потому что это готовая площадка и придумали классную детективную историю. Достаточно романтичную. Где-то под впечатлением польского фильма "Ва-Банк". Но это был не "Ва-Банк", а другая история, но тоже забавная. Фильм сняли, и я на этом завязал с кинематографом. Осталась реклама.
Так получилось, что еще во ВГИКе я познакомился с редактором отдела мужской моды журнала "МОДА". Это был тогда фактически единственный журнал в стране. Редакция находилась на Кузнецком Мосту.
Это тоже интересная история. Как-то раз я шел по улице в центре Львова и увидел седого, в годах, человека, который нес в руках что-то удивительное, огромное и красивое. Я сначала не понял, кинокамера это или что-то еще… Я за ним крался, крался. Потом забежал вперед и прочитал на камере - "Mamya". Я навсегда запомнил эту камеру и этого человека. Ложился спать - перед глазами стоял образ этого человека. Просыпался и опять перед глазами образ этого человека. И вот захожу на Кузнецкий Мост в редакцию, поднимаюсь наверх и….. идет мне навстречу этот человек и опять с этой камерой. (смеется) Оказалось, его фамилия Красташевский и он фотограф в этом журнале. Как потом выяснилось, он приезжал во Львов снимать моду. Тогда же я впервые услышал фамилию Желудев, до Красташевского он работал в этом журнале. Так я вошел в мир профессиональной российской фотографии.
Еще учась во ВГИКе я вдруг понял, что движущееся изображение мне не интересно, не любопытно абсолютно. В один прекрасный день всем друзьям, всем директорам съемочных групп я объявил: "С завтрашнего дня я фотограф". И чтобы меня по поводу кино больше не беспокоили. Все посмеялись. Так как работа тогда была, ее было достаточно много и решение мое показалось весьма странным. Все равно звонили, надо снять то-то и то-то... Я отказывался. Потому что я глубоко убежден - задница одна, а стульев много. Если ты не хочешь свалиться между стульев, то надо решить, на каком стуле сидеть. Для себя я решил.
Как раз в то время появился журнал "Амадей", который потом стал странно существовать. Тем не менее, я сделал для него пару съемок, они были симпатичны. Затем стали появляться другие журналы. Мне стали звонить, просить снять для них. Считаю, что мне в этом плане повезло. Тем, кто сейчас пытаются позиционировать себя на этом рынке, сложнее. Все места заняты.